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Le Dolomiti Bellunesi, la gola dei Serrai di Sottoguda

Ott 042010

Ai piedi della Marmolada, scendendo da Malga Ciapela, si trovano i caratteristici Serrai di Sottoguda, una profonda spaccatura nella roccia che si estende per circa due chilometri. La gola è stata creata da un forte terremoto e successivamente scavata dal percorso del torrente Pettorina, è una riserva naturale percorribile solo a piedi o, nel periodo estivo con il trenino turistico; potete lasciare l’auto a Malga Ciapela, percorrere la strada in discesa a piedi e prendere il trenino per il ritorno. Particolarmente suggestive, in inverno, sono le cascate di ghiaccio che si formano sulle pareti ripidissime e attraggono numerosi scalatori.

Nikon D5000, AF-S DX NIKKOR 18-55mm f/3.5-5.6 G VR @18mm, f/9, 1/40 sec,100 ISO
I Serrai di Sottoguda visti dall’alto

Nikon D5000, AF-S DX NIKKOR 18-55mm f/3.5-5.6 G VR @40mm, f/16, 1/4 sec,100 ISO
Il torrente Pettorina

Continua…L’abitato di Sottoguda

Bianco e nero, il lago di Ridracoli

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Ago 122010

Un’altra fotografia portata in bianco e nero, per dare più risalto ai contrasti piuttosto che ai colori che, a causa delle condizioni di luce, apparivano alquanto “slavati”.
Sviluppata in Camera Raw, ho aumentato l’esposizione di 0.8 stop, successivamente ho aumentato la luminosità (72) e il contrasto (50); in Photoshop ho solo portato l’immagine in bianco e nero.

Nikon D5000, 18-55@26mm, f/11, 1/250 sec, 200 ISO Lago di Ridracoli, 25 luglio 2010, ore 16.34

Dal colore al bianco e nero

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Ago 092010

A volte una fotografia che a colori è decisamente banale, può assumere un aspetto decisamente diverso se la si porta in bianco e nero in fase di post-produzione, ovviamente la semplice conversione in toni di grigio non è sufficiente ed è necessario effettuare qualche passaggio in più.

Conversione in bianco e nero: prima e dopo

Aperto il file in Camera Raw, ho utilizzato due filtri graduati: il primo (vedi immagine) sottoespone di due stop e comprende l’area di cielo tra le foglie in alto e la vegetazione in basso, mentre il secondo sovraespone di uno stop la vegetazione e il lago (vedi immagine).
Fatte queste due operazioni, ho aperto il file in Photoshop, per le elaborazioni finali; con lo strumento “lazo magnetico” (con 20px. di sfumatura) ho selezionato l’area del lago per diminuirne la luminosità.
Annullo la selezione in modo da operare ora su tutta l’immagine e la converto in B/N dal menu “immagine” -> “regolazioni” -> “bianco e nero”, dalla tendina seleziono “filtro rosso contrasto elevato”: l’equivalente del filtro 25A, usato nella fotografia in bianco e nero per scurire notevolmente i colori del cielo, aumentando considerevolmente il contrasto con le nuvole; per ottenere l’effetto che desidero, porto a -95% il valore di ciano. Infine regolo ulteriormente il contrasto.

Lago Pontini, conversione in bianco e nero

Nikon D5000, AF-S DX NIKKOR 18-55mm f/3.5-5.6 G VR @18mm, f/13, 1/125 sec, 200 ISO Lago Pontini, 25 luglio 2010, ore 13.29

Fotoritocco, un esempio di work-flow, da Camera Raw alla foto finale

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Ago 042010

Non sempre si ha tempo di studiare a fondo uno scatto, a volte bisogna affidarsi alla fortuna e successivamente a Photoshop. Nella giornata in cui ho fatto questa foto, dal punto di vista delle riprese non ne andava bene una, tra cielo grigio uniforme prima, pioggia, neve e nuvole ad altezza del terreno, non ero riuscito a fare uno scatto decente. Visto che la vacanza era un solo weekend a qualche centinaio di Km. da casa, ero ormai rassegnato a non portare a casa praticamente nessuna foto. Tornando in albergo, cielo inizia ad aprirsi, ma la pioggia (sia pur leggera) non accenna a smettere; per pochi minuti il paesaggio assume dei colori davvero particolari, allora accosto con la macchina e (sempre sotto alla pioggia) faccio qualche scatto veloce… senza accorgermi che stavo sottoesponendo di 1,5 stop :-(
Ovviamente me ne rendo conto solo la sera riguardando le foto direttamente dalla fotocamera.

Al rientro a casa mi armo di pazienza, devo assolutamente riottenere i colori di quel paesaggio, fortunatamente gli errori di esposizione si possono recuperare anche se la situazione iniziale non era delle migliori.

Inizio a lavorare in Camera Raw raffreddando i colori: da una temperatura di 6450, la porto a 5150, contemporaneamente aumento l’esposizione di 1,2 stop e abbasso in maniera sensibile luminosità e contrasto, ma il risultato non mi convince ancora.

I toni non sono ancora quelli che vedevo e per ottenere un’immagine più simile al reale, inizio a lavorare con i filtri graduati di ACR, prima sottoesponendo fino a 0,9 stop il cielo, poi sovraesponendo fino a 1,2 stop la parte inferiore con il prato e la strada.

Ora ci siamo quasi: mi manca ancora poco per riavere l’immagine che volevo ritrarre; la ritaglio leggermente per eliminare “l’intruso” sul lato destro e con con il “quick selection tool” seleziono l’area della strada.

Infine aumento il contrasto dell’area selezionata regolando le curve

regolo le curve

Finalmente sono arrivato al risultato che volevo!!!

Nikon D5000, AF-S DX NIKKOR 18-55mm f/3.5-5.6 G VR @18mm, f/22, 1/90 sec. (-1,5 stop) , 400 ISO
+ tutte le elaborazioni sopra descritte
Schwangau (Baviera) – 11 aprile 2010, ore 17.34

HDR – primo esperimento

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Lug 312010

Questo è il mio primo esperimento con la tecnica dell’HDR, sono partito da tre immagini in bracketing con +/- 1 stop.

Primo scatto

Nikon D5000, AF-S DX NIKKOR 18-55mm f/3.5-5.6 G VR @18mm, f/22, 1/8 sec, 200 ISO, treppiede
Rimini – 28 febbraio 2010, ore 16.16

Nikon D5000, AF-S DX NIKKOR 18-55mm f/3.5-5.6 G VR @18mm, f/22, 1/4 sec, 200 ISO (-1 stop)

Nikon D5000, AF-S DX NIKKOR 18-55mm f/3.5-5.6 G VR @18mm, f/22, 1/2 sec, 200 ISO (+1 stop)

Ho generato il file hdr con Photomatix, senza elaborare i file raw, ho regolato i livelli in Tone mapping, e il risultato finale è questo.

A causa del forte vento, il ghosting è notevole, specialmente negli alberi in primo piano, però personalmente mi ritengo soddisfatto di questo primo esperimento.

Adobe Camera Raw – I filtri graduati

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Lug 262010

Spesso, nella fotografia di paesaggi, ci si trova di fronte a situazioni limite per quanto riguarda la corretta esposizione delle varie aree, non sempre è infatti possibile esporre correttamente il cielo e il resto dell’immagine; solitamente ci si ritrova con zone sotto o sovraesposte.
Per ovviare a questo problema, i professionisti (e gli appassionati evoluti) hanno nel loro corredo i set di filtri graduati, ma se non li avete con voi, potete ovviare in post-produzione con le funzioni messe a disposizione da Adobe Camera Raw.
Nell’esempio che segue vediamo come correggere una foto con condizioni di esposizione “estreme”

Nikon D5000, 18mm, f/19, 1/60 sec, 200 ISO

Usando l’esposizione a matrice della mia D5000 il risultato è evidentemente non soddisfacente, l’area inferiore è decisamente sottoesposta.

Apriamo il file in Camera Raw, selezioniamo lo strumenti “Filtri graduati”, a occhio nell’area scura servono almeno due stop in più per vedere meglio i dettagli e andiamo ad impostare tale valore di esposizione (il primo slider in alto).
Dopodiché, ci posizioniamo nell’angolo inferiore destro della nostra immagine e trasciniamo verso l’alto a sinistra.

Aumentiamo ancora l’esposizione di un terzo di stop e otteniamo questo risultato.

Ovviamente questa foto è ancora lontana dall’essere un buono scatto, negli articoli successivi andremo ad analizzare gli altri aspetti su cui è necessario intervenire.